2013年11月6日晚六点，中央美术学院美术馆举行了北平艺专系列讲座第七谈，这次讲座由艺术研究院的华天雪先生演说，讲座主题是《徐悲鸿的一九四九》。华天雪先生就读于中央美术学院，硕士毕业之后师从郎绍君老师在中国艺术研究院读书博，研究方向为近现代中国美术史，现就职于中国艺术研究院美术研究所。 华先生对徐悲鸿的研究十分了解，在关于徐悲鸿的写实主义、美术教育等方面都明确提出过极具新意和分量的看法。
这次演说主要描写了徐悲鸿一九四九年前后在北平艺专权利方面的移往和艺专内部结构的重组，以及分析这其中的原因。 1949年12月16日，中央人民政府政务院第十一次政务会议上，通过了中央人民政府政务院文化教育委员会及所属机关人员名单，月宣告了徐悲鸿为由国立美术学院也就是原本国立艺专，国立北平艺专和中央美院之间曾多次有一个名称叫“国立美术学院”，从国立美术学院扩建的中央美术学院院长，1949年12月16号，徐悲鸿总算是等到了这个最令其他心悬、最在乎的这个方位。
从1月31号北平和平和平，仍然到12月16号他再一等到了这个方位，整整一年的时间。从这个角度来说整个1949年，徐悲鸿是在等候中过的，他的内心我指出应当是很简单的，有进账有心碎，也茫然也激动。
应当是这样一个状态。只不过无论对徐悲鸿个人还是对整个中国美术界，1949年都是一个巨变的一年，而徐悲鸿在这一年的处境可以说道集中反映了这个“巨变”的阵痛，这个着时代性的一个特点。当然这个“巨变”1949年意味着是个开始，仍然到1952年的院系大调整，民国教育系统被完全崩溃，才算已完成了这个巨变，民国教育系统被完全崩溃必要关系到中国美术教育，乃至整个中国教育的胜败以及有可能经常出现的问题，就是一泻千里、一塌糊涂的一个状态，到了今天我实在教育是一个最致使的一个状态。 最后随着胡一川徵到中南去、1953年徐悲鸿去世，中央美院的创立阶段就完结了，罗工柳称之为这样一个时期，不过于宽的一个岁月，大约将近四年的时间叫中央美院的“黄金时期”，的确为中央美院奠定了很好的基础，除了享有一支全国最强劲的教师队伍，还在这个时期培育了之后画坛的中坚力量，还包括像靳尚谊、詹建俊那一批人，我们云彩的人仅有是那个时候名门于中央美术学院。
这些主要在徐悲鸿影响下画了三年素描的画家，在他们之后的艺术生涯、教学生涯当中大多数是以造型基础好而扎根，在各自的岗位上产生了各自的影响，将“徐悲鸿”延进行、传播出去。
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